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蔡康永导演处女作即将上线 蔡康永导演处女作嗅到了温柔与凉薄

时间:2017-05-24来源:文慧园路三号作者:头大脑仁小阅读:

蔡康永导演处女座《吃吃的爱》即将上线和大家见面了,这部电影算是圆了蔡康永的一个电影梦,因为他曾经说过自己很想执导一部电影,女主角是林志玲,当然还是他的好朋友小S,那么《吃吃的爱》圆满的完成了他的梦想。相信在这部电影中我们一样能够看到蔡康永式的人生哲学和处世观念。下面一起来看看吧!

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最近比较多见到蔡康永,是在《奇葩说》节目中。尽管最近这一季,高晓松退出了,但在之前,蔡与高两个人的说话方式总是拿来被比较。

高晓松被人赞赏的是豪迈、率直、热情与博识,而蔡康永为人称道的是他的温柔、宽厚、不疾不徐、娓娓道来。

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“马晓康”三人组

不同于天之骄子高晓松在自我表达中收获快意,用学富五车的才学感染四座,蔡康永像是一个周到的沙龙主人一样,用心倾听,照顾着宾客的情感,从易于被人接受的人性根源出发,透析他的论点,每回都像是一首迂回的浅吟低唱。

但是,明眼的观众不仅看到他的温柔,还看到他的冷情。那种阅尽人世的苍凉,仍然对这个世界以礼相待;尽量让周遭的人都舒服,自己平淡冷静的态度。

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第二季《奇葩说》

他的态度往往藏在他的那些金句里,比如:

长大,从来就是一个让人扫兴的过程。

遗憾太普通了,本来就是人生的一部分。

生命的本质,从来没有打算善待任何活着的物种。生活就是生存,而生存可能只是幸存。

再比如,我接触的几位《奇葩说》核心团队成员都曾说,他会针对节目的很多环节提出具体的建议。在工作上,他可不随和,是个很严格的人。

最宽容的人最挑剔,最温柔的人最无情,有人这样说。

他温柔但坚定,不轻易妥协,有时候绵里藏针。

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“凉薄”,当我对他说出这个并不怎么好听的词时,他并不讨厌,还是彬彬有礼地叙述着他的人生观。

他说,人生终究要把什么事情看得比较冷,才会更乐观。比如看村上春树的小说,时时感到很虚无,但透过虚无你得到的是自由。

有时候,冷与暖,温柔与凉薄,本来就是一个人的一体两面。

我从他新近拍摄的电影里,也嗅到了这样的气息。

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前几天,我也终于亲身体验了一次蔡康永的说话之道。与他谈话,确实如沐春风。

这位温润君子比传说中更为谦和。电影散场后,走过来和我们一一招呼、寒暄,这种零距离,让我这个素昧平生的人,也无忌惮地称呼一声“康永哥”。

落座后,照例讲着他的开场白。我注意到,一边说,他的双手还一边有些微微地发颤。

暌违电影多年,这次他终于执导了自己的电影处女作,围在他面前的是电影面世之后第一批观众。此时的康永哥,要比以往任何时候更紧张一些。

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他曾是UCLA的电影硕士,名校电影系毕业,之后写影评、写专栏,以当制片、当编剧入行,曾经《功夫皇帝方世玉》、《阿婴》、《客途秋恨》等电影片头都有他的大名。顺着这条道往下走,他不是没有可能成为像李安一样的华人电影之光。

但因缘际会,他开启了人生的另一种可能,主持《真情指数》、《两代电力公司》等节目走红,及至《康熙来了》,影响年轻人不计其数。

但不论在综艺界如何风生水起,学院派出身的他始终放不下对电影的情结。 尽管他说自己是一个随顺的人,这一路很享受做电视带给他的乐趣。但多年来,没有宗教信仰的他是靠着电影与书籍走过精神的危难。电影,是他的亏欠,也是他的宿命。

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他说心目中有个“电影神”,这一次,他终于借由拍电影,完成一次献祭。他的这份贡品叫做《“吃吃”的爱》。

《“吃吃”的爱》里有两个时空,一个现实,一个梦境,一个生活流,一个奇幻外太空。两个世界,互相映照,互相反转。

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蔡康永曾说,他是一个在哪里都带着一份疏离感的人。 也许是现实世界的平庸乏味,让他总是想往后退一些,这样才能将视点放大,甚至扩展到广袤的宇宙多维时空,远远地做一位旁观客。

他的这种态度早在童年时就奠定了。众所周知,他有着显赫的家庭背景。父亲蔡天铎是著名的大律师,解放前在上海经营轮船公司,是“太平轮”的主人。但随着国民党败退台湾,他的时代翻篇了,只能活在对昔日的怀旧与经营失败的悔恨之中。

他给儿子从小灌输的都是:所有美好都停留在了昨日。美味的小黄鱼不是那个正宗的味道,让蔡康永惊叹的京剧表演被当年上海滩的盖叫天甩出几十个台阶,街头偶遇的佝偻老妇竟是当年青岛第一美女。

所有的繁华都不过是镜花水月,年轻的他,心就衰老得不行。

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所以,他以看透一切的悲观态度活着。在这种心态下,人生指不定能给他一些小惊喜。

他拥护“平行宇宙”的理论,“如果真的有平行宇宙,那是神明最好的恩赐,因为两个时空可以互相救济。在A世界损失的,在B世界可以还给你。”

他是一位迷影者,深迷诺兰的《盗梦空间》、基耶斯诺夫斯基《双面维罗妮卡》、今敏等导演关于时空及宿命的探索,他也喜欢伍迪·艾伦,用小奇幻来拯救无聊烦琐的人生。

“我们的人生只是梦,而你的人生是真的,必须好好活下去。” 电影中的这句台词,既服务于情节,也是蔡康永想对观众说的。因为联想到自己的职业,一直以来就是娱乐观众,给观众造梦。而造梦师时常为自己做的,不过是梦中做梦。

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他还是那个体贴而周全的康永哥。电影的两个时空中,老搭档小S有两个身份,一个是现实中的追梦女孩上官娣娣,另一个是科幻世界里的老板娘许春梅。“春梅”是小S母亲的名字,而“许”是小S的夫姓。

“任何一个丈夫包场看电影,看到自己妻子与别的男人卿卿我我,多少还是会有些尴尬。所以我给她冠上夫姓,算是小小的安慰。”

他很注意周遭的各种细节,就像他在《蔡康永的说话之道》里表达的,要把别人看在眼里,记在心上,这样说话才会得体,让人舒服,不让人讨厌。

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有一次杨澜问他,像他这样的人,会觉得讨人喜欢那么重要吗?他毫不犹豫地回答:很重要。即便他所见过最叛逆的人,也在乎这一点。

——他于人生虽冷漠,却不想周围的人扫兴。

他的电影也如此,不会在放飞自我的路上走太远。他会照顾到投资、团队、观众等等,他说:“通俗对我来说是一件很过瘾的事。”

在拍片过程中,男主角金世佳 说,蔡康永是最愿意接受观众意见的导演。 很多导演拍摄处女作,很警惕别人的意见及干预,很在意自己创作的完整性。但蔡康永比较能够接受来自各方面的意见。剪辑时,他按照计划,将作品严格控制在90分钟之内。之前有些花了好几天精心拍摄的镜头,他决然地舍弃——对待自己的电影,他一样清醒冷静。

“人的注意力很短。多年电视的经验告诉我,它是一种原是本能的东西。就像《奇葩说》里,观众经常忘了他们曾被之前的观点打动过,从来都是对最后发言的那一位买账。”

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电影名为《“吃吃”的爱》,乍听,这是一部关于美食的电影。实际上,美食在电影中并未太多地露脸。但它仍然承载着人与人之间的情感的牵绊。

蔡康永说,如今人们这么赤裸裸地追捧美食,大概是因为美食很疗愈、很忠诚:无论什么时候需要它,它都在哪里。就像他在《奇葩说》里说人与宠物的关系一样。言下之意,人与人之间的关系太多变,太难搞,太不稳定。

片中小S的一碗花生酱拌面,承载着她久违了的亲情回忆,也促成了她与林志玲扮演的姐姐的和解。姐妹之间的纠葛是电影的一条重线,它也源自于蔡康永本人的一个恶趣味:看女人之间的撕逼。

在他看来,两个女人之间火力全开的黑暗程度,完全可以超越《星战》中人们拿日光灯管挥舞时的情形。他也很期待看周围那些知书达理的优雅女性放下伪装、释放自我的那一刻。

而将小S、林志玲这对“宿敌”打造为一对相爱相杀的姐妹,也是他乐见其成的事情。

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对于怀念《康熙》的观众,在这部电影中,也可以接收到蔡康永的一些小回馈。比如陈汉典,相较于之前的地位,在片中来了个大反转。再比如小S,蔡康永要将那位由他在《康熙》中推波助澜,塑造起来的风骚性感的小S灭掉。

小S演绎的十八线小艺人在娱乐圈摸爬滚打,被泼水、画大花脸、在泥浆打滚、吃芥末演戏,她像个勇士一样演戏,虽和以往形象不同,但一样是蔡康永心目中生命力旺盛的坚强女性。

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他也不在意把主人公写死。他把告别当寻常,死亡也不过是一道寻常的仪式。初入电视圈,他就曾因为一本日本作家写的书《完全自杀手册》与所有的人吵架。专家们担心这本书对人产生恶劣影响,使得自杀率升高,但他不这么认为。书中有一句话打动了他:好的人生包括活着的时候,也包括死亡那一刻。

“我不知道为什么人们那么抗拒谈死亡。我们一定会死,没什么好挣扎的。比较值得挣扎的是,我们活着的时候,到底有没有品尝活着的滋味。” 他在微博上写,这部电影讲的是一个关于活着就别让自己后悔的故事。

生死大事不过如此,但人总因为爱,因为在意,无法全然超脱。

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拍摄这部电影时,他不断翻看那些电影史上最惨败的案例。比如科波拉,拍《现代启示录》时花上亿搭的摄影棚,被东南亚的恶劣飓风一扫而尽。

每天蔡康永走进片场,看着自己的摄影棚完好无损,这时他的内心是安慰的。

他的一条“写给残酷世界的善意短信”写道:

预先把事情想到最惨,然后决定“那还是算了吧”,这时悲观;预先把事情想到最惨,然后决定“最惨也不过是这样”,这是乐观。

他对在座的我们说,这些短信似乎面向读者,但实际是写给自己。

一路走来,他就是这样,一边安抚着别人,一边温暖着自己。

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